| Beethoven et le rythme ternaire | Pascal PERRIER | n°1 | Pages 18 à 19 |
Joachim Eggert, le pionnier du trombone
(traduction : Lila MONGALLON) | Avishai KALLAI | n°1 | Pages 20 à 26 |
| Tarpeia : la marche triomphale de Ludwig van Beethoven, WoO 2a | Armando ORLANDI | n°2 | Pages 22 à 23 |
| Les pianoforte de Beethoven | Trudelies LEONHARDT | n°2 | Pages 24 à 32 |
| Berlioz et Beethoven | Michel AUSTIN | n°2 | Pages 33 à 39 |
| Les ouvertures de Beethoven I : Les Créatures de Prométhée | Laurent MARTY | n°3 | Pages 22 à 29 |
| À quel rythme doit-on jouer la Neuvième Symphonie ? | Gustave MUÑOZ | n°3 | Pages 30 à 31 |
| Les ouvertures de Beethoven II : Le roi Etienne – Les ruines d’Athènes – Pour un jour de fête | Laurent MARTY | n°4 | Pages 12 à 21 |
| La réception de l’œuvre de Beethoven en France au XIXe siècle | Danièle LÉON | n°4 | Pages 22 à 25 |
| La musique religieuse de Ludwig van Beethoven | Nicole LAURY-LEPAUW | n°4 | Pages 26 à 29 |
Fantaisie pour piano, orchestre et chœurs : analyse de l’œuvre
Dossier : La Fantaisie Chorale | Philippe LEMOINE | n°5 | Pages 8 à 17 |
Fantaisie pour piano : esquisse d’une discographie comparée
Dossier : La Fantaisie Chorale | Patrick FAVRE-TISSOT-BONVOISIN | n°5 | Pages 18 à 25 |
| La musique de chambre pour piano et violoncelle de Beethoven | Gustave MUÑOZ | n°5 | Pages 26 à 37 |
| Les ouvertures de Beethoven III : La Consécration de la Maison | Laurent MARTY | n°5 | Pages 38 à 44 |
| La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu I : Problématique de l’oeuvre | Bernard FOURNIER | n°6 | Pages 52 à 57 |
Fidelio : présentation générale de l’œuvre
Dossier : Leonore et Fidelio | Dominique PRÉVOT | n°7 | Pages 16 à 20 |
Beethoven, compositeur d’opéra
Dossier : Leonore et Fidelio | Bernard FOURNIER | n°7 | Pages 21 à 31 |
Leonore III… ou Leonore II ?
Dossier : Leonore et Fidelio | Henri BARRAUD | n°7 | Pages 32 à 33 |
Quelle connaissance de la langue espagnole les librettistes avaient-ils ?
(traduction : Manuel CAPDEVILA, Claudette et Michel PRÉVOT)
Dossier : Leonore et Fidelio | Manuel CAPDEVILA | n°7 | Pages 34 à 38 |
Quels interprètes pour Fidelio ?
Dossier : Leonore et Fidelio | Patrick FAVRE-TISSOT-BONVOISIN | n°7 | Pages 39 à 43 |
Discographie comparée de Fidelio : 30 interprétations confrontées !
Dossier : Leonore et Fidelio | Patrick FAVRE-TISSOT-BONVOISIN | n°7 | Pages 44 à 75 |
Fidelio et Leonore : ce qu’en pensaient Romain Rolland, Hector Berlioz, Maurice Kufferath, Jean Chantavoine et Jean Boyer
Dossier : Leonore et Fidelio | Philippe AUBÉ | n°7 | Pages 76 à 81 |
| Les ouvertures de Beethoven IV : Coriolan – Egmont | Laurent MARTY | n°7 | Pages 82 à 90 |
| La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu II : Une oeuvre dialectique | Bernard FOURNIER | n°7 | Pages 91 à 104 |
L’influence de Beethoven sur Wagner
Dossier : Berlioz, Wagner, Gounod, Furtwängler, et Nietzsche évoquent Beethoven | Manuel CAPDEVILA | n°8 | Pages 19 à 29 |
La compréhension de l’œuvre de Beethoven par Berlioz, Wagner et Nietzsche
Dossier : Berlioz, Wagner, Gounod, Furtwängler, et Nietzsche évoquent Beethoven | Dominique CATTEAU | n°8 | Pages 30 à 63 |
Charles Gounod et Ludwig van Beethoven
Dossier : Berlioz, Wagner, Gounod, Furtwängler, et Nietzsche évoquent Beethoven | Gérard CONDÉ | n°8 | Pages 64 à 67 |
Wilhelm Furtwängler, un passionné de Beethoven
Dossier : Berlioz, Wagner, Gounod, Furtwängler, et Nietzsche évoquent Beethoven | Frédéric SWENSEN | n°8 | Pages 68 à 72 |
| Beethoven et le quatuor à cordes | Gustave MUÑOZ | n°8 | Pages 73 à 81 |
| La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu III : à la recherche du sens perdu | Bernard FOURNIER | n°9 | Pages 39 à 61 |
| Les ouvertures de Beethoven V : Leonore et les trois ouvertures de Fidelio | Laurent MARTY | n°9 | Pages 62 à 71 |
| Les tonalités dans les œuvres de Beethoven | Pierre-Jean CHENEVEZ | n°9 | Pages 72 à 78 |
| Beethoven a-t-il été un précurseur de la forme Lied ? | Manuel CAPDEVILA | n°9 | Pages 79 à 81 |
| Les transcriptions de Beethoven : liste des œuvres | Armando ORLANDI | n°9 | Pages 82 à 86 |
| Grieg : la vocation d’un nordique sous le signe de Beethoven | Patrick FAVRE-TISSOT-BONVOISIN | n°9 | Pages 87 à 91 |
| Un Sixième Concerto pour piano et orchestre de Beethoven ? | Jean-Marie ANDRÉ | n°10 | Pages 21 à 24 |
Chronique d’un rendez-vous manqué : Beethoven et le Fiesco de Schiller
(traduction réalisée par l’auteur et Michel PRÉVOT) | Armando ORLANDI | n°10 | Pages 25 à 29 |
Le Fidelio de Ludwig van Beethoven et les idéaux de la Révolution Française
(traduction de Anne VALLOIS et Daniel GLÜCK) | William KINDERMAN | n°10 | Pages 30 à 41 |
| Les ouvertures de Beethoven VI : conclusion | Laurent MARTY | n°10 | Pages 42 à 45 |
| Le Christ au Mont des Oliviers : Présentation théologique | Patricia GRANVALET
Père Philippe van den BOGAARD | n°11 | Pages 26 à 28 |
Le Christ au Mont des Oliviers : Traduction des textes
Dossier : Le Christ au Mont des Oliviers, opus 85 | Alexandre CHEVREMONT | n°11 | Pages 29 à 33 |
Le Christ au Mont des Oliviers : Analyse musicale de l’œuvre
Dossier : Le Christ au Mont des Oliviers, opus 85 | Laurent MARTY | n°11 | Pages 34 à 40 |
Le Christ au Mont des Oliviers : Discographie raisonnée
Dossier : Le Christ au Mont des Oliviers, opus 85 | Patrick FAVRE-TISSOT-BONVOISIN | n°11 | Pages 41 à 54 |
| Beethoven contre Hoffmann : comment la mimèsis peut créer une musique absolue | Alexandre CHEVREMONT | n°11 | Pages 55 à 60 |
| La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu IV : le Kyrie | Bernard FOURNIER | n°11 | Pages 61 à 73 |
| Beethoven et les timbales | Michel BROYER | n°11 | Pages 74 à 76 |
| Une œuvre apocryphe de Beethoven : Nachruf oder An Sie, Anhang 18 | Michel ROUCH | n°11 | Pages 77 à 86 |
| Beethoven et Rimski-Korsakov : une rencontre dans la forêt | André LISCHKE | n°11 | Pages 87 à 93 |
| Ludwig van Beethoven et Joseph Haydn | Marc VIGNAL | n°12 | Pages 97 à 102 |
| 1809 : l’année d’une importance capitale dans la musique de Beethoven | Roel WEERHEIJM | n°12 | Pages 103 à 108 |
Messe en Ut, opus 86 : Présentation et analyse
Dossier : Messe en Ut, opus 86 | Laurent MARTY | n°13 | Pages 17 à 33 |
Messe en Ut, opus 86 : Discographie comparée
Dossier : Messe en Ut, opus 86 | Patrick FAVRE-TISSOT-BONVOISIN | n°13 | Pages 34 à 54 |
| La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu V : le Gloria | Bernard FOURNIER | n°13 | Pages 71 à 81 |
| L’orgue et Beethoven | Frédéric MUÑOZ | n°13 | Pages 82 à 91 |
| Une œuvre apocryphe de Beethoven : Nachruf oder An Sie, Anhang 18 – Additifs | Michel ROUCH | n°13 | Pages 92 à 93 |
| Lacuria et Beethoven (1ère partie) : un philosophe du XIXe siècle admirateur de Beethoven | Bruno BÉRARD | n°14 | Pages 78 à 86 |
| La Missa Solemnis, chef-d’œuvre mal entendu : VI – Le Gloria (suite et fin) – Parcours expressif ; signification esthétique et religieuse | Bernard FOURNIER | n°14 | Pages 87 à 102 |
Les Sonates pour piano, un des trois piliers de la sagesse beethovénienne
Dossier : Les Sonates pour piano | Bernard FOURNIER | n°15 | Pages 32 à 46 |
Un court survol du corpus
Dossier : Les Sonates pour piano | Jean-Marie ANDRÉ | n°15 | Pages 47 à 50 |
Kurfürsten-Sonaten WoO 47 n°1 à 3 : trois sonates dites « au Prince Électeur »
Dossier : Les Sonates pour piano | Jean-Noël REGNIER | n°15 | Pages 51 à 56 |
La victoire de Beethoven dans la sonate opus 106, dite « Hammerklavier »
Dossier : Les Sonates pour piano | George LEPAUW | n°15 | Pages 58 à 61 |
| Reconstruction d’oeuvres inachevées de Beethoven | Cees NIEUWENHUIZEN | n°15 | Pages 65 à 69 |
| Lacuria et Beethoven (2e partie) : un philosophe du XIXe siècle admirateur de Beethoven | Bruno BERARD | n°15 | Pages 70 à 79 |
| La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu : VII – Le Credo (I) | Bernard FOURNIER | n°15 | Pages 80 à 92 |
| The Ivy-Green – Le Lierre, Charles Dickens / Ludwig van Beethoven, Opus 52 n°8 | Michel ROUCH | n°15 | Pages 93 à 95 |
| Grasmücke – Fauvette, August Heinrich Hoffmann / Ludwig van Beethoven, Hess 311 | Michel ROUCH | n°15 | Pages 96 à 98 |
Beethoven, le voir et l’entendre
Dossier : Beethoven en scène | Dominique RENIERS | n°16 | Pages 13 à 16 |
| Bruckner et Beethoven | Eric CHAILLIER | n°16 | Pages 66 à 90 |
| La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu VIII – Le Credo (II) | Bernard FOURNIER | n°16 | Pages 91 à 115 |
Egmont, au-delà de l’Ouverture…
Dossier : Egmont : ouverture et musique de scène | Dominique RENIERS | n°17 | Pages 20 à 31 |
La musique d’Egmont : l’ouverture et la musique de scène
Dossier : Egmont : ouverture et musique de scène | Laurent MARTY | n°17 | Pages 32 à 44 |
À propos d’un article de Liszt : l’Egmont de Beethoven et le drame wagnérien
Dossier : Egmont : ouverture et musique de scène | Alexandre CHEVREMONT | n°17 | Pages 45 à 51 |
| La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu IX : Le Sanctus (I) | Bernard FOURNIER | n°17 | Pages 65 à 78 |
| Beethoven et l’humour musical | Alexandre JAVAUD | n°17 | Pages 79 à 92 |
La Missa Solemnis, chef-d’oeuvre mal entendu X : Le Sanctus (II)
Dossier : La Missa Solemnis | Bernard FOURNIER | n°18 | Pages 65 à 84 |
Missa Solmenis : entre contingence matérielle et attestation symbolique
Dossier : La Missa Solemnis | Dominique RENIERS | n°18 | Pages 85 à 98 |
Les rayons de la postérité musicale beethovénienne
Dossier : Beethoven, hier et aujourd’hui : entre portraits et musique | Patrick FAVRE-TISSOT | n°19 | Pages 78 à 86 |
| Beethoven et le silence | Bernard FOURNIER | n°19 | Pages 89 à 108 |
| La Missa Solemnis, chef d’œuvre mal entendu (XI) : L’AgnusDei (I) | Bernard FOURNIER | n°19 | Pages 109 à 127 |
| Passion de Beethoven | Elisabeth BRISSON | n°19 | Pages 128 à 138 |
Expressifs et novateurs, les arrangements de chants populaires
Dossier : Beethoven et le Royaume-Uni
de Beethoven | Barry COOPER | n°20 | Pages 63 à 70 |
| Missa solemnis (suite et fin) | Bernard FOURNIER | n°20 | Pages 76 à 108 |
| Courte histoire du plus célèbre motif de la musique classique | Stefan ROMANÓ | n°20 | Pages 109 à 116 |
Commentaire d’un amateur sur le 3e mouvement Adagio Sostenuto et les dix-huit premières mesures du 4e mouvement Largo de la 29e sonate en
mi bémol majeur op. 106 de Beethoven Hammerklavier | Daniel LACOMME | n°20 | Pages 117 à 132 |
